2025‑й год открыл для российского фигурного катания новое имя, которое все труднее называть просто «перспективным». Софья Дзепка за один сезон превратилась из аккуратной, компонентной юниорки в настоящего лидера поколения — с ультра-си в арсенале, узнаваемым стилем и редкой для ее возраста художественной глубиной. Ее уже сравнивают с Камилой Валиевой, а Евгения Медведева открыто называет своей фавориткой среди юниорок — и эти параллели в 2025‑м перестали выглядеть преувеличением.
Еще пару лет назад о Софье чаще говорили: «красивая, музыкальная, но пока без серьезной техники». В ее катании выделяли линии, мягкое скольжение, продуманные программы, но главный вопрос оставался прежним: сумеет ли она построить под этот художественный фундамент прочный технический «этаж»? В 2025‑м ответ прозвучал предельно ясно: да, сумела — и не в протоколах теоретических тренировок, а в жестком соревновательном режиме.
Ключевой точкой стало первенство России среди юниоров 2025 года, где Софья впервые в карьере чисто приземлила четверной тулуп в произвольной программе и взяла бронзу в условиях запредельной конкуренции. При этом ценность результата даже не в медали, а в том, как она была добыта. Ультра-си не разорвал программу на отдельные куски, не превратил прокат в набор прыжков — наоборот, четверной органично встроился в уже существующую хореографию. Дзепка не «подчинила» постановку технике, а научилась поднимать технику до уровня искусства.
До национального первенства сезон тоже складывался по восходящей. На Российско-китайских молодежных зимних играх Софья уверенно выиграла турнир, сохранив лидерство по сумме двух программ. Даже ошибка в произвольной — падение с тройного лутца — не перечеркнула общего впечатления: запас после короткой, выверенные непрыжковые элементы, тонкая работа с музыкой позволили ей удержать золото. Это тот случай, когда катание настолько выразительно, что единичные помарки не остаются в памяти, уступая место целостному образу. Для 16‑летней спортсменки это показатель внутренней зрелости, а не только тренированности.
Важный штрих: Дзепка — ученица Екатерины Моисеевой, и по ней видно, что в группе делают ставку не только на «джамп-контент», но и на архитектуру программ. Это заметно по выбору музыкального материала и по тому, как он раскрывается на льду. На контрольных прокатах юниорской сборной в начале сезона‑2025/26 Софья сознательно отказалась от резкой смены образа ради внешнего эффекта: она оставила в произвольной уже полюбившийся зрителям «Спартак» на музыку Хачатуряна — программу, в которой выстроена логика, драматургия, акценты и паузы.
Короткую программу, напротив, она сделала концептуально новой и сложной в интерпретации — под «Войну и мир» Прокофьева. Такой выбор автоматически поднимает планку требований: музыка предполагает внутренний стержень, умение прожить сразу несколько эмоциональных состояний и не скатиться в подростковую «игру во взрослость». Софья справилась — без нарочитой театральности, больше через нюансы жеста, взгляда, плавность переходов. Тем самым она еще раз показала: фигурное катание для нее — не просто спорт высоких элементов, а синтез техники, музыки и драматургии.
Не случайно на этом фоне прозвучало и публичное признание от Евгении Медведевой. Осенью 2025‑го двукратная чемпионка мира назвала Дзепку своей любимой фигуристкой среди юниорок. Для молодой спортсменки это стало не только моральной поддержкой, но и своеобразным знаком качества: одна из самых влиятельных фигур в российском женском катании увидела в ней преемницу определенной школы — школы, где вторые оценки по важности ничуть не уступают первым. Софья ответила открытой благодарностью и призналась, что именно Медведева всегда была для нее эталоном катания и умения рассказывать историю на льду.
К концу года Софья совершила тот самый качественный скачок, который либо происходит у спортсмена, либо так и остается в статусе «почти». На первенстве Москвы она выиграла турнир, вновь заявив четверной тулуп и при этом усилив свою позицию по компонентам. «Спартак» к этому моменту превратился в шлифованный продукт: программа наполнена переходами, ритмическими и музыкальными акцентами, а скольжение стало увереннее и богаче. Даже гипотетически неудачная попытка многооборотного прыжка не способна полностью разрушить впечатление от такой постановки — слишком цельным стало все остальное.
Дальше пошла серия подтверждений статуса, а не разовых всплесков. На этапах Гран-при России Дзепка победила и в Москве, и в Красноярске, став единственной юниоркой, оформившей двойное «золото» серии. При этом характер ее выступлений сигнализировал не о комфортном удержании уровня, а именно о росте. В Красноярске Софья попыталась усложнить набор элементов и включила в произвольную сразу два четверных тулупа: один получился, другой закончился падением. Но ключевое — она не «распалась» после ошибки, а прокатила оставшуюся часть программы с устойчивой концентрацией. Такой психологический ресурс сейчас нередко оказывается важнее, чем формальное наличие ультра-си.
Контраст особенно заметен на примере других юниорок. Та же Дарья Садкова в произвольной программе чемпионата России буквально «посыпалась» после неудачного старта с ультра-элемента. Софья же демонстрирует иную модель: ошибка — не приговор, а рабочий эпизод, после которого можно и нужно бороться дальше. Для юниорского возраста это редкое качество, и именно оно отличает будущих лидеров от временных звезд.
В декабре 2025‑го Дзепка сделала еще один шаг вперед: в финале Кубка Москвы она впервые включила в программу четверной сальхов. Показательно, что команда выбрала путь не бесконочного оттачивания единственного квада, а расширения набора ультра-элементов. Это стратегический подход: разнообразие прыжков делает спортсменку гибче в плане построения контента, а также уменьшает зависимость от одного-единственного «коронного» элемента. Лучшие одиночницы своей эпохи всегда стремились к такому «пакету», и именно с ними, в том числе с Камилой Валиевой, теперь все чаще сравнивают Софью.
Параллели с Валиевой во многом закономерны. И речь не только о технической насыщенности. И Валиева, и Дзепка строят свои программы так, чтобы сложность не уничтожала эстетику. У Софьи уже сейчас заметно стремление к «сбалансированному максимуму»: прыжки не выглядят вставленными ради галочки, а хореография не служит лишь украшением между элементами. Она учится совмещать разные акценты — от мощного четверного до тонкой работы руками в медленных фрагментах, от скоростного скольжения до почти статичной, но напряженной по эмоциям паузы.
Сама Дзепка не скрывает, что мечтает выступить на одних стартах с Камилой Валиевой, называя ее своим кумиром. В качестве ориентиров она выделяет гибкость, линии и пластичность Камилы — и в этом признании чувствуется и уважение, и амбиция: перенять лучшее и адаптировать под собственный стиль, а не пытаться быть чьей-то копией. Визуально Софья уже сейчас двигается в этом направлении — корпус работает мягко, шаги и вращения связаны с музыкой, а не существуют отдельно от нее.
Если говорить о перспективах, Дзепка закономерно входит в число главных надежд юниорской сборной России. 2025‑й год лишь подсветил то, что в ней копилось постепенно: терпение, готовность не гнаться за сиюминутной славой, а строить карьеру поэтапно. Она не выстрелила одной сенсацией, а выстроила цепочку стартов, каждый из которых укреплял ее позиции. Бронза на юниорском первенстве страны, золото молодежного международного старта, две победы в серии Гран-при России, выигранное первенство Москвы, усложнение контента в финале Кубка — все это выглядит как последовательный маршрут, а не набор случайных всплесков.
Чем ценен именно такой путь развития? Во‑первых, он формирует устойчивую нервную систему спортсмена: когда ты регулярно попадаешь в призы, а не один раз «выстреливаешь» и исчезаешь, уходит ощущение случайности, появляется внутреннее право на победу. Во‑вторых, оттачивается умение кататься в разных условиях — от камерных стартов до крупных арен, от «домашнего» льда до чужого. Софья уже прошла через разнообразные турниры и каждый раз демонстрировала способность адаптироваться, не теряя собственного стиля.
Отдельно стоит отметить ее работу с образами. «Спартак» в ее исполнении — не просто красивая программа под классическую музыку, а попытка прожить трагедию и свободу, показать внутреннее напряжение, а не только техническую форму. В «Войне и мире» она ищет другие краски — больше сдержанности, внутреннего конфликта, дуальности чувств. Такой репертуар редко доверяют тем, кто не умеет держать внимание зрителя даже в «тихих» отрезках программы. Дзепка справляется, и именно это приближает ее к фигурному катанию «взрослого формата», где зрителя цепляет не только высота отрыва от льда, но и история, рассказанная за три минуты.
Необходимо учитывать и возрастной аспект. В 16 лет многие юниорки делают ставку исключительно на максимальный набор прыжков, оставляя развитие пластики, интерпретации и презентации «на потом». Софья выбрала более сложный, но перспективный путь: параллельное развитие всех компонентов. Да, это иногда замедляет прогресс в чистой сложности, но в долгосрочной перспективе дает устойчивый, конкурентоспособный продукт, адаптируемый под любые изменения правил и трендов.
Конечно, впереди у Дзепки еще много испытаний. Переход во взрослый уровень, другие требования к контенту и стабильности, повышенное внимание публики и экспертов — все это не минует ни одну яркую юниорку. Но уже сейчас ее отличают качества, которые часто становятся решающими: умение выдерживать давление, желание усложняться не ради рекорда в протоколе, а ради полноценного развития, и понимание фигурного катания как искусства, а не просто набора элементов.
Если 2025‑й стал годом, когда имя Софьи Дзепки окончательно вошло в обиход болельщиков, то 2026‑й обещает ответить на главный вопрос: превратится ли она в новую звезду российского женского одиночного катания, способную не только продолжить линию Валиевой и Медведевой, но и задать собственный вектор развития. Потенциал, который она продемонстрировала за последние двенадцать месяцев, позволяет говорить об этом всерьез — без оговорок и скидок на возраст.